Perdita di peso in acciaio ebano. MANUTENZIONE DELLA CHITARRA - GIAMPAOLO NOTO


Il pizzicato si ha quando il violinista non utilizza l'archetto ma "pizzica" la corda col polpastrello di un dito della mano destra solitamente l'indice o il medio in direzione parallela al ponticello, come l'arco, ma circa a metà della lunghezza della corda, ovvero al di sopra della tastiera. Il pizzicato comporta l'ottenimento di un suono ben diverso da quello prodotto con l'archetto, breve e rapido.

Sulla partitura, il ritorno all'uso dell'archetto viene indicato con la parola arco.

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Esiste anche un tipo di pizzicato eseguito con le dita libere della mano sinistra, indicato in partitura con una croce sopra le note interessate. Cambiando il punto in cui la corda viene pizzicata e in considerazione della posizione particolare della mano sinistra in relazione alla corda, il suono ottenuto è molto diverso: più debole e meno risonante. È possibile anche combinare il pizzicato con la mano sinistra e quello con la mano destra o eseguire il pizzicato mentre si suona con l'arco dando origine ad effetti particolari.

Un particolare tipo di pizzicato è il pizzicato alla Bartók, che si esegue tirando con forza la corda verso l'alto, producendo un suono più deciso ed energico.

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Vibrato[ modifica modifica wikitesto ] Lo stesso argomento in dettaglio: Vibrato. Nell'odierna modalità di esecuzione della musica classica, il vibrato è parte integrante del suono e viene eseguito in maniera continua, con la sola eccezione dei passaggi particolarmente rapidi. Esso consiste in un' oscillazione rapida ma contenuta dell' altezza del suono, alternativamente al di sotto e al di sopra della frequenza esatta della nota.

Spesso si pensa che il vibrato possa in qualche modo nascondere un'intonazione imprecisa della perdita di peso in acciaio ebano, dal momento che se il suono varia leggermente l'orecchio umano non dovrebbe afferrare eventuali imprecisioni.

Cominciamo con il dire che la maggior parte della chitarra è costruita in legno e quindi risente moltissimo delle condizioni ambientali relativamente alla temperatura ed al tasso di umidità. Se, ad esempio, la chitarra venisse lasciata per troppo tempo con una corda in meno, questo comporterebbe una sicura deformazione del manico in conseguenza di due fattori: minore tensione applicata e sbilanciamento della forza di tensione. Le corde poi sono la parte della chitarra più esposta al sudore della mani. Prima di procedere con la pulizia e lubrificazione delle meccaniche è sempre opportuno verificarne il corretto funzionamento assicurandosi che la vite di fissaggio che fissa la paletta al perno sia stretta a dovere. Nel caso sia prensente anche il ponte tremolo è necessario pulire e lubrificare la filettatura del buco sul ponte e la filettatura della leva stessa.

In realtà alcune ricerche a carattere sperimentale hanno dimostrato il contrario [15]. L'orecchio umano riconosce la media della frequenza di una nota e delle sue variazioni eseguita con il vibrato con la stessa precisione con cui riconosce quella di una nota ferma. Non esiste un unico tipo di vibrato: esso è innanzitutto molto personale, dato che fa perdita di peso in acciaio ebano della personalità del suono di ciascun esecutore; inoltre, il vibrato deve adattarsi al tipo di musica che si sta eseguendo.

Nelle consuetudini esecutive odierne, per la musica romantica è richiesto un vibrato abbondante ed energico, per la musica classica è preferito un vibrato continuo ma contenuto. Alcuni generi musicali richiedono un uso limitato del vibrato: fino a non molto tempo fa si riteneva che dovesse essere insegnato come qualcosa di necessario e dato per assunto a meno che lo spartito non richiedesse espressamente il contrario; con l'avvento dello studio della prassi storica della musica del passato, ci si è resi conto che il vibrato fino a tutto il XIX secolo era un effetto, un vero e proprio abbellimento che la convenzione dell'epoca indicava di eseguire in casi specifici e non indiscriminatamente su un intero brano musicale [16].

Il risultato è un suono più acuto, dal momento che la presenza del dito blocca la nota fondamentale della corda; per questo la corda deve essere sfiorata esattamente in corrispondenza di uno dei nodi, con una divisione esatta della corda stessa. Per esempio, precisamente a metà, o un terzo: quando il dito sfiora il nodo in uno di questi punti la corda vibra in modo diverso, in questi due esempi, rispettivamente, nelle due metà uguali e nelle due suddivisioni di un terzo e due terzi in cui si divide, risultando in un suono più alto di un' ottava nel primo caso e di una dodicesima ottava più quinta nell'altro caso.

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Gli armonici sono segnati nella partitura con un piccolo cerchietto sopra la nota, che determina il tono dell'armonico stesso. Esistono due tipi di armonici, quelli naturali e quelli artificiali. Gli armonici naturali sono del tipo descritto nel primo paragrafo, si ottengono semplicemente toccando la corda con perdita di peso in acciaio ebano dito in un punto nodale.

Questa tecnica è relativamente facile, quindi adatta sia ai principianti, sia agli studenti di livello intermedio.

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Gli armonici artificiali, invece, sono molto più difficili da ottenere, normalmente sono alla portata soltanto dei violinisti che hanno già raggiunto un buon livello di padronanza con lo strumento e con questa tecnica in particolare. Questo metodo di realizzazione dell'armonico prevede che un dito prema normalmente la corda in un certo punto, per esempio la corda del Re per ottenere un "Mi", con un altro dito che sfiori la corda una quarta più in alto, in questo caso sulla posizione della nota "La".

Quando il violinista preme la corda in un punto e la tocca leggermente con il quarto dito nella maniera descritta, viene sfiorato il nodo che si trova ad un quarto della lunghezza della parte della corda che vibra, provocando la vibrazione della corda in quattro parti, producendo un suono due ottave più in alto della note che viene suonata nel caso descritto un "Mi".

La distanza tra le perdita di peso in acciaio ebano dita deve essere assolutamente precisa, altrimenti l'armonico non suona.

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Inoltre, anche la pressione dell'archetto, oltre a quella delle due dita deve essere esattamente calibrata, pena la perdita del suono. Questo è il motivo della maggiore difficoltà della realizzazione degli armonici artificiali rispetto a quelli naturali.

La notazione musicale degli armonici artificiali utilizza di norma due note sulla stessa astina: la nota più bassa utilizza una nota normale che indica dove la corda viene tenuta premuta con il primo dito, mentre la nota più alta utilizza una nota a forma di rombo, che indica la posizione dove la corda viene leggermente toccata con il quarto dito.

Gli armonici Tecnica dell'archetto[ modifica modifica wikitesto ] Anche se la diteggiatura ed il vibrato hanno un'influenza sulle caratteristiche timbriche, il suono del violino dipende essenzialmente da come viene utilizzato l'archetto.

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Ci sono molteplici elementi che, abilmente combinati, producono un suono più o meno forte in termini di intensità acustica o ne modificano il timbro : la velocità di movimento, la pressione sulla corda, la distanza dal ponticello.

Un'alterazione innaturale della distanza dal ponticello viene utilizzata per particolari effetti sonori. Suonando vicino al ponticello si ottiene un suono più intenso del solito, chiamato sforzato sullo perdita di peso in acciaio ebano sfz ; suonando invece spostandosi con l'archetto verso la parte opposta, in direzione del manico, fino al limite o sopra la tastiera sul tasto si produce un suono più etereo e delicato, con un'enfasi sulla fondamentale.

Vi sono diverse specie e combinazioni di arcate, che si riuniscono sotto il termine di generico colpi d'arco. Possono essere distinte in: suoni tenuti, senza interruzione, detto détaché; suoni staccaticioè separati l'uno dall'altro, mantenendo l'arco a contatto con la corda; suoni spiccati, con l'arco sollevato dalla corda tra un suono e l'altro; suoni legati, cioè più note perdita di peso in acciaio ebano nella stessa arcata; suoni portati, cioè note suonate nella stessa arcata, ma separate, divise rispetto al legato.

Nel primo gruppo, abbiamo il colpo d'arco sciolto, nel caso che vi sia un'arcata per ogni nota, e il legato, quando in un'arcata vengono eseguite due o più note.

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Nel secondo gruppo, abbiamo il martellato detto anche grande staccatoin cui le note sono eseguite con forza, una per arcata, e il picchettato, quando un'arcata comprende più note. Nel terzo gruppo abbiamo dei colpi d'arco caratterizzati dal fatto che la sollecitazione data alla bacchetta per eseguire ciascun suono ne provoca una perdita di peso in acciaio ebano elastica di sollevamento dalla corda.

Questo crea un tipo di staccato con un effetto acustico molto diverso dal precedente. Nel caso di una nota per arcata, quando la velocità crea il sollevamento spontaneo dell'arco, si ha il saltellato; quando la velocità è minore, e quindi il violinista deve fare un'azione volontaria per facilitare il sollevamento dell'arco, abbiamo lo spiccato; infine, quando il movimento è ancora più lento ed è quasi impossibile sfruttare l'elasticità naturale della bacchetta per sollevare l'arco, abbiamo il martellato volante.

Passando alle arcate comprendenti più note, con l'arco che si solleva brevemente tra una nota e l'altra, abbiamo il picchettato volante.

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Infine, quando l'arco non è sollevato tra una nota e l'altra, ma gettato dall'alto prima di eseguire due o perdita di peso in acciaio ebano suoni, il colpo d'arco è detto gettato o balzato. Ad esempio, le corde possono essere percosse con il legno della bacchetta col legno.

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Questa tecnica è utilizzata da alcuni musicisti jazz, tra cui il Turtle Island String Quartet. Accordatura[ modifica modifica wikitesto ] Il violino viene accordato ruotando i piroli chiamati anche bischeri nel cavigliere. Dal momento che le corde sono avvolte intorno ad essi, il loro movimento aumenta o diminuisce la tensione. Le altre corde vengono accordate in rapporto alla prima, ad intervalli di quinta ascendente. Cordiera con quattro tiracantini incorporati È possibile installare sulla cordiera del violino delle viti di precisione, che permettono una regolazione molto più sottile della tensione della corda.

Questo accessorio è utilizzabile solo con le corde di metallo, e d'altra parte queste perdita di peso in acciaio ebano le più disagevoli da accordare attraverso i piroli, in quanto anche attraverso un movimento molto contenuto la loro tensione cambia in perdita di peso in acciaio ebano molto più accentuata che con le corde di altri materiali.

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La facilità di utilizzo ne fa un elemento indispensabile nella fase di studio dei principianti; tuttavia, la loro presenza ha il difetto di appesantire la cordiera con effetti negativi sul suono. Pertanto, da parte dei professionisti, questo ausilio viene utilizzato solo per il cantino da cui il nome di tiracantino o tendicantinoin quanto normalmente solo questa corda è interamente in metallo.

Spesso delle piccole modifiche all'accordatura vengono fatte tirando una corda con un dito, per allentarla leggermente ed assestarla. Lo stesso argomento in dettaglio: Storia del violino e Violino barocco.

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Le fonti più antiche riguardanti il violino ci permettono di far risalire la sua nascita all'inizio del XVI secolo. Anche I primi esemplari i cosiddetti protoviolini erano probabilmente soltanto un'evoluzione di strumenti ad arco preesistenti.

Erano costruiti in "famiglie" comprendenti 3 taglie diverse di strumenti, approssimativamente corrispondenti alle tessiture di soprano, contralto o tenore e basso.

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Nella prima parte del XVI secolo, il soprano ed il contralto di viola da braccio avevano solamente tre corde, mentre per il basso si trovavano strumenti sia a tre che a quattro corde, secondo i trattati dell'epoca, arrivandosi talvolta fino a cinque, secondo alcune fonti iconografiche.

Tuttavia, da questi dati si vede chiaramente che la nuova famiglia di strumenti ad figlio diga bi perdita di peso apparve quasi allo stesso tempo in varie parti d' Europa : oltre che nell'Italia del Nord, in Francia Parigi e Lionein Germania dove Martin Agricola segnala nel la presenza di gruppi di violinisti polacchi [20]nei Paesi Bassi specialmente Bruxelles ed Anversa [21]a Praga.

Tra questi musicisti possiamo collocare sia i violinisti polacchi citati da Agricola, sia i gruppi di polistrumentisti e danzatori di origine ebraica, che dalla Lombardia si diffusero fino ai Paesi Bassi ed all' Inghilterra [23]il cui influsso fu probabilmente ancor più determinante per lo sviluppo della famiglia delle viole da braccio.

Il violino nel XVI secolo era utilizzato principalmente nella musica di danza, tuttavia in Italia molto presto assunse ruoli più nobili, nelle corti o nelle chiese: nel a Brescia abbiamo la citazione di un violino usato durante una messa e, circa dieci anni dopo, anche a Venezia troviamo violini in varie "Scuole" e durante le messe e le processioni [24].

Gran parte di queste attribuzioni sono oggi considerate non attendibili, o riferite a strumenti pesantemente trasformati da modifiche che li hanno alterati profondamente [25].

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A partire dall'inizio del XVII secolo, sotto la spinta dello sviluppo di una nascente letteratura idiomatica per il violino, la costruzione dello strumento vede un notevole sviluppo. Due città, in particolare, assumono la preminenza: Brescia e Cremona.

Si formano importanti "scuole", con caratteristiche omogenee al loro interno, quali alcune particolarità nella forma o nella perdita di peso in acciaio ebano costruttiva, oppure un particolare colore della vernice. Cremona rimane il centro più importante dell'arte liutaria: vi lavorano il figlio di Girolamo Amati, Nicolavero capostipite della liuteria classica cremoneseed i suoi discepoli Antonio StradivariAndrea GuarneriGiovanni Battista Ruggeri e Francesco Rogeri.

Nel XIX secolo vennero ancora costruiti eccellenti violini: p. La forma esterna del violino non è cambiata dal XVII secolo ad oggi, ma, almeno fino alla fine del XIX, si sono modificate alcune caratteristiche costruttive secondarie, in funzione della musica che vi veniva eseguita.

Gli strumenti costruiti prima del sono stati quasi tutti modificati secondo le nuove esigenze, quindi oggi tutti i migliori strumenti antichi sono molto lontani dallo stato originale. Vi è tuttavia un movimento di interpretazione della musica del passato secondo la prassi esecutiva dell'epoca, che utilizza strumenti costruiti tra il XVI ed il XVIII secolo rimessi nella ipotetica condizione d'origine, o eventualmente copie di strumenti dell'epoca; il violino che presenta tali caratteristiche è comunemente detto violino barocco.

Dalle origini al [ modifica modifica wikitesto ] All'inizio della sua storia, durante la seconda metà del XVI secoloil violino era utilizzato non come strumento migliori app per la perdita di peso per le madri che allattano, ma come componente della famiglia delle viole da braccio [26]nella quale ricopriva il posto della voce di soprano, analogamente a quanto accadeva con altri tipi di strumenti: flauti dolciviole da gambabombardetrombonicornetticromorni.

Una delle primissime forme che si stacca dalla pratica polifonica e delinea il violino in funzione solistica è la pratica dell'improvvisazione diminuzione su madrigali o altri brani vocali, che fiorisce soprattutto nel finire del secolo XVI e nell'inizio del XVIIad opera dei primi virtuosi di tutti i vari tipi di strumenti: cornettisti, flautisti diritti e traversi, violinisti, violisti da gamba, tastieristi, liutisti, arpisti [27].

Le prime perdita di peso e singhiozzo solistiche espressamente dedicate al violino vedono la luce nei primi anni del ' in Italia e sono prodotte da una nutrita schiera di compositori che mettono la pratica strumentale al servizio delle istanze espressive di Claudio Monteverdi e degli altri compositori di musica vocale della cosiddetta "seconda prattica".